المزرعة (ميرو)

ابراهيم العريس.jpg هذا الموضوع مبني على
مقالة لابراهيم العريس
بعنوان مقالة.


The Farm
Catalan: La Masia
TheFarmMiro21to22.jpg
الفنانJoan Miró
السنة1921-1922
النوعOil on canvas
الأبعاد123,8 cm × 141,3 cm (487 in × 556 in)
الموقعNational Gallery of Art، Washington DC

الذين يعرفون فن خوان ميرو وتجريديته كما تجلّت خلال معظم سنوات نشاطه الفني، قد يصعب عليهم ان يروا في واحدة من أولى وأجمل لوحاته، ما يضعهم حقاً على تماسّ مع التاريخ الفني لهذا الرسام الاسباني الكبير الذي، مثل بيكاسو وخوان غري مواطنيه الاسبانيين، عاش الجزء الاكبر من سنوات حياته في فرنسا. واللوحة التي نعنيها في هذا الكلام هي «المزرعة» التي رسمها ميرو بين العامين 1921 و1922، وكان حينها يقترب من الثلاثين من عمره. فـ «المزرعة» لوحة تبدو، للوهلة الأولى، وكأنها تنتمي الى نوع من الفن الفطري لا يدنو منه فن ميرو اللاحق اطلاقاً... غير ان هذا الاستنتاج لا يبدو في الحقيقة صالحاً الا للوهلة الأولى فقط... اذ ان تأملاً ممعناً في هذه اللوحة، وبخاصة على ضوء عدد كبير من لوحات ميرو التالية لها، سيدفعنا الى الاستنتاج أن «المزرعة» انما تبدو تلخيصـــاً مسبقاً، ليس فقط للأساليب الفنية والتلوينية التي استخدمها ميرو وظل يستخدمها طوال مساره الفني، بل كذلك لعوالمه... الى درجة يبدو معها الأمر وكأن الفنان قدم في هذه اللـــوحة مجمل اهتماماته مرصوصة الى جانب بعضها بعضاً، شكلاً ولوناً وموضوعاً، ثم راح في أعماله التالية يتحدث عن كل منها بالتفصيل. والحقيقة ان هذه العلاقة الوثيقة - والتي تتطلب من مستنتجها معرفة تفصيلية ودقيقة بمجمل اعمال خوان ميرو - هي التي تعطي «المزرعة» أهميتها الفائقة، جاعلة منها العمل الأشهر بين أعمال خوان ميرو.

> يبلغ ارتفاع «المزرعة» المعلقة في المتحف الوطني للفن في واشنطن (هبة من ماري همنگواي) 132 سم، فيما يبلغ عرضها 147... وهذا ما يجعلها واحدة من اكبر لوحات ميرو حجماً... وعلى الأقل خلال تلك الفترة المبكرة من عمله. ونقول المبكرة لأن ميرو رسم اللوحة عند بدايات زيارته الثانية الى باريس، حيث انه بعد عام من زيارته الأولى لها، وهي زيارة اصطحبه بيكاسو خلالها الى شتى المعارض والمتاحف الباريسية، قرّر منذ تلك الزيارة الثانية ان يسعى الى الإقامة الطويلة في العاصمة الفرنسية، وراح يلتقي بعدد كبير من الكتّاب والرسامين السورياليين، في وقت أقيم له أول معرض خاص في هذه المدينة التي ستتبناه. ومن المؤكد في هذا المجال ان «المزرعة» انما كانت تعبير ميرو الاول عن «فرحة» لقائه بالسورياليين وتأثره بأجوائهم، اضافة الى كونه عملاً عرف ميرو كيف ينقل فيه، معه، الى ضبابية المناخ الباريسي، ألوان إسبانيا المشرقة.

> طبعاً، لن يكون من السهل تفسير كل عناصر هذه اللوحة - المفتاح، في عمل ميرو، من دون التطلع الى عدد كبير جداً من العناصر التأثيرية الخارجة عنها... بمعنى ان الناظر الى اللوحة من دون توغّله في الأجواء السوريالية كما كانت بداياتها الصاخبة في ذلك الحين، سيكتفي بالدهشة حيالها، وأيضاً بالاستمتاع بالتركيبة الغريبة للعناصر المكوّنة، بصرياً وموضوعياً، لها... غير ان ما ينكشف بعد حين وبعد التعمّق، سيعطي هذه اللوحة مذاقاً آخر تماماً... اذ مع مثل هذه اللوحة يصح استخدام مصطلح «قراءة العمل الفني»، هذا المصطلح الذي من التعسف انطباقه على أعمال أخرى... ولا سيما على أعمال لميرو، سيكون دائماً عمادها التوازن البصري من دون الدعوة الى تدخل تفسيري.

Main view of Mas Miró, the family farmhouse of Joan Miró.

> مع «المزرعة» تنعكس الامور. وهذا ما يقترحه علينا عدد من الباحثين الذين درسوا هذه اللوحة، والذين يفيدنا أحد أبرزهم (الألماني جانيس منك) بأن الأساس في التفاعل مع هذه اللوحة انما يكمن في «معرفة التأثيرات الفنية المعاصرة لها، وضروب التقابل والعناصر التجريدية التي تتضافر وتجتمع في ثنايا هذه اللوحة، بدءاً، مثلاً، من الدائرة السوداء، والقاعدة البيضاء للشجرة التي تتوسط اللوحة، وصولاً الى المربع الأحمر الى اليمين، الذي يحيط بقن الدجاج ويبدو كالمتحدي لبعده الروحي، في الوقت نفسه الذي يعمل فيه على تحديد اطاره الجغرافي المكاني... مروراً بالكثير من العناصر ذات الأبعاد الهندسية بما فيها القمر المعتلي كبد السماء (يرى البعض انه شمس وليس قمراً نظراً الى ان اللوحة نهارية وليست ليلية)...». ومن المؤكد هنا ان خوان ميرو الذي تختفي في لوحته الجديدة هذه، العناصر الطبيعية ذات السمات الشاعرية التي كانت تنتشر في لوحاته السابقة، يبدو توّاقاً الى التعبير المادي عبر استخدامه الأشكال المعدنية والخشبية كعناصر مكوّنة للوحته هذه، ثم بدلاً من ان يجعل هذه العناصر متمازجة مع بعضها بعضاً مفسّرة، بصرياً، وجود بعضها بعضاً، نراه يفرقها ناشراً اياها على مدى اللوحة، جاعلاً لكل منها خلفية خاصة بها، قد تبدو في بعض الأماكن متنافرة مع خلفية كرسها لعناصر اخرى. ومن المعروف ان مثل هذا الاستخدام يكون عادة من سمات الفن الفطري... ويشبهه في هذا بعض ما يلاحظه الناظر الى اللوحة من ان ميرو، في استخدامه في بعض زواياها عناصر رومانية الجذور، يتعمد ان تتفاوت الأحجام والنسب بين عناصر وعناصر... بل تتفاوت بين المصوّر والواقع الذي يمكن ان تحيل اليه هذه العناصر...

> لقد كتب خوان ميرو ذات مرة، وربما كان تحديداً يتحدث في هذا المجال عن هذه اللوحة بالذات: «أنا لا أعتقد ابداً ان على الرسام ان يضفي من الأهمية على جبل ما يفوق الأهمية التي يضفيها على نملة». والحقيقة ان كل ما في لوحة «المزرعة» يؤكد قول الفنان هذا... ومن الواضح ان ميرو ينطلق في هذا الحكم، كما في لوحته المبكرة هذه، من قدرته التي تبدو هنا واضحة، على «بناء تراتبية معينة للعناصر البشرية والحيوانية» انطلاقاً من وعيه بأن عليه ان «يسيطر تماماً على عزلة كل عنصر من هذه العناصر، في اللوحة، عبر تثبيته في المجال المكاني المخصص له، وإقامة نوع من التوتر بين لعبتي التوازن والمقابلة» كما يستشف من كلامه هو نفسه... ومن الواضح اننا هنا، ازاء مثل هذه العبارات، نجدنا في مواجهة «مستوى عال جداً من مستويات الفن، يمكن مقارنته بالهندسة المعمارية» حيث لا يقوم الامر في رواية حكاية ما أو حادثة ما، أو في البرهان على حقيقة معينة، بقدر ما يقوم في بناء اطار مفهومي لأسلوب في التفكير يبدو هنا فلسفياً، وقد يراه البعض دينياً، بالمعنى الروحي للكلمة.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

حياته

> لقد كتب خوان ميرو (1893-1983) يقول عن عمله على هذه اللوحة: «انني خلال الاشهر التسعة، التي اشتغلت خلالها على تحقيق لوحة «المزرعة»، كنت أرسم ما لا يقل عن سبع أو ثماني ساعات كل يوم. وكنت أعاني بضراوة وأتألم مثل شخص ملعون وجد نفسه يدفع ثمن لعنته. وقد رسمت في هذه اللوحة كثيراً ومحوت كثيراً، وكانت غايتي ان أتخلص من كل ضروب التأثير الغريبة عني، لكي أتوصل في نهاية الأمر الى الاحساس بأنني أتواصل مباشرة مع كاتالونيا». وكاتالونيا هي، بالطبع، مسقط رأس خوان ميرو الذي ولد في برشلونة، ليموت بعد ولادته بتسعين عاماً في «بالما دي مايوركا»، بعدما صار واحداً من كبار رسامي القرن العشرين، وعاش حياة تنقل وإبداع قادته الى مدن وبلدان، ظل المفضل لديه من بينها، الى برشلونة مسقط رأسه، مدينة باريس التي شهدت خير سنوات إنتاجه الفني.


المعارض

Year Exhibition Place City Ref
1922 Salon d'Automne Grand Palais Paris [1]
1923 Exposició de pintures i dibuixos de Joan Miró i Francesc Domingo Au Cameleon Paris [2]
1923 Conference of A.Schoneber The evolution of the Catalan Poetry Au Cameleon Paris [3]
1925 Joan Miró Pierre Gallery Paris [4]
1934 A Century of Progress Exhibition of Painting and Sculpture Art Institute of Chicago Chicago [5]
1935 Joan Miro, 1933-1934: Painting, gouache, pastels Pierre Matisse Gallery نيويورك [6][7][8]
1948 Picasso, Miró, Gris. Teachers of Spanish painting of the twentieth century San Francisco Museum of Art and
Portland Art Museum 		San Francisco and
Portland, OR
1959 Joan Miró MoMA and
Los Angeles County Museum of Art 		نيويورك and
Los Angeles 		[9]
1960 Permanent collection MoMA New York [10]
1964 Joan Miró Tate Gallery and
Kunsthaus Zurich 		Londres i
Zurich 		[11]
1978 Aspects of Twentieth-Century Art National Gallery of Art Washington DC [12]
1980 Miró: Selected paintings Hirshhorn Museum
Sculpture Garden in Washington and
Albright-Knox Art Gallery 		Washington DC and Buffalo [13]
1986-1987 Joan Miró: A Retrospective Kunsthaus Zurich;
Kunsthalle Düsseldorf and
Solomon R. Guggenheim Museum 		Düsseldorf,
Zurich and N.York 		[14][15]
1987-1988 Five Centuries of Spanish Art: The Century of Picasso Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris and
Museo Reina Sofia, 		باريس and
Madrid 		[16]
1990 Joan Miró: Estudi retrospectiu de l'obra de pintura Fondation Maeght Saint-Paul-de-Vence [17]
1993 Joan Miró: 1893-1993 Fundació Joan Miró & MoMA Barcelona & نيويورك [18]
1998-1999 Joan Miró Moderna Museet &
Louisiana Museum of Modern Art 		Stockholm &
Humlebaek 		[19]
2001 Paris-Barcelona Grand Palais i
Museu Picasso 		Paris i
Barcelona 		[20][21]
2002 Joan Miró. Snail, woman, flower, Star Stiftung Museum Kunst Palast Düsseldorf [22]
2004 Joan Miró 1917-1934: La Naissance du Monde Centre Georges Pompidou Paris [23][24][25]
2006-2007 Barcelona and Modernity: Gaudí to Dalí Cleveland Museum of Art and
Metropolitan Museum of New York 		Cleveland &
New York 		[26][27]
2011 Joan Miró. The Ladder of escape Tate &
Fundació Joan Miró 		لندن &
Barcelona 		[28]

انظر أيضاً

المصادر

  1. ^ Catalogue no. 1754
  2. ^ May 1923
  3. ^ 9 April 1923
  4. ^ Catalogue piece no. 1.
  5. ^ Catalogue pieceno. 355.
  6. ^ Reference Catalogue no. 1.
  7. ^ Pierre Matisse Gallery Archives at the Archives of American Art
  8. ^ The exhibition took place between 10 January and 9 February 1935, and showed 30 works in total.
  9. ^ unnumbered catalog. Only shown in New York
  10. ^ Plan to show the permanent collection of the Museum of Modern Art in New York, 1960-1962
  11. ^ no. 28, displayed
  12. ^ "Aspects of Twentieth-Century Art I. Picasso and Cubism II. European Painting and Sculpture III. Henri Matisse: Cut-Outs and Jazz". Retrieved 20/08/2011. {{cite web}}: Check date values in: |accessdate= (help) Catalog Number no. 77, which is reproduced.
  13. ^ no. 9, displayed. (only shown at Washington)
  14. ^ no. 20 (available in German), no. 14 (available in English) is reproduced.
  15. ^ no. 20 (available in German), no. 14 (available in English) is reproduced.
  16. ^ 1987-1988, no. 22 (French catalog), no. 20 (available in Spanish), which is reproduced.
  17. ^ no. 12, displayed
  18. ^ not. 47 (available in Spanish), no. 22 (available in English) is reproduced.
  19. ^ no. 6, displayed
  20. ^ "Exhibits at the Museu Picasso". Museu Picasso. Retrieved 20/08/2011. {{cite web}}: Check date values in: |accessdate= (help)
  21. ^ unnumbered catalog, which is reproduced. (Catalogue in French), no catalog number, Fig. 4 (available in Spanish)
  22. ^ no. 5, displayed.
  23. ^ The work is reproduced, displayed with the catalog number 19
  24. ^ "Artowrk at the museums website". Centre Pompidou. Retrieved 20/08/2011. {{cite web}}: Check date values in: |accessdate= (help)
  25. ^ Agnès Angliviel de La Beaumelle; Centre Georges Pompidou (2004). Joan Miró, 1917-1934: la naissance du monde. Centre National d'Art et de Culture Georges Pompidou. ISBN 978-2-84426-227-1. Retrieved 20 d'agost de 2011. {{cite book}}: Check date values in: |accessdate= (help)
  26. ^ "Artwork at the Metropolitan website". Retrieved 20/08/2011. {{cite web}}: Check date values in: |accessdate= (help)
  27. ^ In the same exhibition were works such as Bal du Moulin de la Galette, Ramon Casas i Pere Romeu en un tàndem by Ramon Casas and Desconsol by Josep Llimona, among others.
  28. ^ "Joan Miró: The Ladder of Escape". Retrieved 12/10/2011. {{cite web}}: Check date values in: |accessdate= (help)

قراءات أخرى

  • Cirlot, Juan-Eduardo (1949). Joan Miró. Barcelona: Cobalto.
  • Clavero, Jordi.J (2010). Fundació Joan Miró. Foundation's Guide. Barcelona: Polígrafa. ISBN 978-84-343-1242-5.
  • Dupin, Jacques (2004). Miró (in Spanish). Polígrafa. ISBN 84-343-1044-9.{{cite book}}: CS1 maint: unrecognized language (link)
  • Lubar, Robert (1993). The Mediterranean Miró: conceptions of cultural identity. Foundation Miró Leonardo Art.
  • Malet, Rosa Maria (1992). Joan Miró. Barcelona: ​​Edicions 62. ISBN 84-297-3568-2. {{cite book}}: zero width space character in |publisher= at position 1 (help)
  • Martinez Muñoz, Amalia (2000). pincelada From Monet to Pollock's gesture (in Spanish). Ed. Politec University. Valencia. {{cite book}}: Cite has empty unknown parameter: |ISBN 9788477218838= (help)CS1 maint: unrecognized language (link)
  • Penrose, Roland (1965). Art Gallery of the Genios: Miro (in Spanish). Codex. property registry Intellectual 893,686. {{cite book}}: Cite has empty unknown parameters: |Roland Penrose enllaçautor= and |Buenos Aires location= (help)CS1 maint: unrecognized language (link)
  • Pescador, Saturnino (2009). Joan Miro: hidden intentionality and work-life. New York: Elsevier Erasmus. ISBN 978-84-936972 - 1-1. {{cite book}}: Cite has empty unknown parameter: |Spanish language= (help)
  • Rebull Trudell, Melania (1994). Joan Miro. New York, Globe and Polígrafa Editions. {{cite book}}: Unknown parameter |Id= ignored (|id= suggested) (help)
  • Raillard, George (1992). Miró (in Spanish). Madrid. ISBN 84-7444-605-8. {{cite book}}: Cite has empty unknown parameter: |Debate publisher= (help)CS1 maint: location missing publisher (link) CS1 maint: unrecognized language (link)
  • Suarez, Alicia (1989). Universal Art History: Volume IX. New York: Planet. {{cite book}}: Cite has empty unknown parameter: |ISBN 84-320-8909-5= (help); Unknown parameter |= ignored (help)

وصلات خارجية

تمّ الاسترجاع من "https://www.marefa.org/w/index.php?title=المزرعة_(ميرو)&oldid=1834110"