كارل تشاپك
كارِل چاپـِك Karel Čapek | |
|---|---|
 Czech writer | |
| وُلِدَ | 9 يناير, 1890 |
| توفي | 25 ديسمبر, 1938 پراگ |
| المهنة | كاتب |
| الزوج | Olga Scheinpflugová |
| التوقيع | |
 | |
كارل تشاپك Karel Čapek (و.9 يناير 1890 - 25 ديسمبر 1938 في پراگ) كان كاتبا مسرحيا وروائيا تشيكياً، اشتهر بأنه من أدخل كلمة روبوت أي الإنسان الآلي، في اللغة العصرية.
كارل تشابك ولد في مالِه سْفاتونوفيتْسِهMalé Svatonovice وتوفي في براغ Pragne، كتب في الأدب والفن والفلسفة والخيال العلمي متعاوناً مع أخيه جوزيف Josef الذي كان أيضاً فناناً ماهراً. درس تشابك الفلسفة في براغ وبرلين وباريس بين 1909-1915، وعمل بعد حصوله على الدكتوراه أمين مكتبة عامة ثم مدرساً خاصاً ثم صحفياً، وقام خلال الثلاثينات برحلات طويلة إلى إيطالية وإنكلترة وإسبانية وهولندة والدنمارك والسويد والنروج، استفاد من تجاربه خلالها في أعماله الأدبية اللاحقة، كما عمل بين 1921-1923 مستشاراً فكرياً ومخرجاً في مسرح فاينْبِرغِن Weinbergen في بوهيمية Bohemia. تعالج مجموعاته القصصية المبكرة مثل «الأعماق المضيئة» (1916) The Luminous Depths و«حديقة كراكونوش» (1918) The Garden of Krakonos و«النقود وقصص أخرى» (1921) Money and Other Stories بصورة أساسية الجهود التي يبذلها الإنسان للانعتاق من محدودية مصيره بغية الوصول إلى المطلق، وهي محاولات محكوم عليها بالفشل. ونال تشابك الشهرة العالمية عبر رواياته ومسرحياته التي تميزت «باليوتوبيا السوداء» Black Utopia التي يتساءل فيها عن التأثير الحقيقي للتطور العلمي التقني على الإنسان، كما في مسرحية «إنسان روسوم الآلي الشامل» (1920) Rossum’s Universal Robots التي أطلق فيها المؤلف اسم روبوت Robot على الإنسان الآلي، وفيها يحذر تشابك من خطر هيمنة الإنسان الآلي على البشرية. ويعاود تشابك طرح هذه الإشكالية الحضارية في رواية «المطلق حرا» (1922) The Absolute at Large وكذلك في رواية «فانتازيا ذرية» (1924) An Atomic Phantasy ليبين أن طموحات الإنسان غير المتعقلة ستورطه مع قوى قد تهدد وجوده، وهو يقصد هنا الطاقة الذرية كسلاح ذي حدين. وفي مسرحية «سر ماكروبولوس» (1922) Makropoulus Secret يناقش المؤلف مشكلة البحث عن الخلود، وفي «آدم الخالق» (1927) Adam The Creator مشكلة تدمير الذات وفناء العالم. وفي ميدان القصة القصيرة أثبت تشابك براعته الفنية في «حكايات من هذا وذاك الجيب»Tales From Two Pockets (1929) التي بحث فيها قضية العدالة، وكذلك في مجموعة «كما في غابر الأزمان» (1932) Like in Old Times التي تجلى فيها تحوله من التجريد الفلسفي إلى الموقف الإنساني الملتزم والفاعل في الحياة اليومية، وهو الموقف الذي تبلور في ثلاثيته الروائية «هوردوبال» (1933) Hordubal و«الشهاب» (1933) Meteor و«حياة عادية» (1934) An Ordinary Life عبر تناول شخصيات من الواقع في صراعها من أجل امتلاك المعرفة وسر الوجود. ونتيجة لتضخم الخطر النازي الألماني وتهديده لجيرانه، صار تشابك في أعماله الأدبية الأخيرة أشد حدة على الصعيد الوطني السياسي، ففي روايته الساخرة «حرب السَمَنْدَر» (1936) The War With Newts يستعير المؤلف صورة حيوانات السمندر المائي كذبيحة على أيدي جحافل الصيادين الغازية ليبين التناقض بين الضحية والجلاد. وفي مسرحية «الوباء الأبيض» (1937) The White Disease لن يجد البشر خلاصاً من الوباء إلا إذا تخلّوا عن أدوات الحرب. ويصل تحذير تشابك من الحرب وتبعاتها ذروته في آخر مسرحياته «السلطة والمجد» (1937) Power And Glory و«الأم» (1938) The Mother إذ يدعو إلى الانتفاضة المسلحة في وجه النازية والديكتاتورية.
وقد انتقد التقدم العلمي والنفاق الاجتماعي في مسرحيته المسماة آر. يو. آر التي ألفها عام 1921، وتدور حول رجال آليين يسيطرون على الأرض، أطلق عليهم اسم روبوت المأخوذة من كلمة تشيكية تعني العبيد. أما في مسرحيته الكوميدية المسماة ملهاة الحشرات، التي ألفها عام 1922 فإنه كان يستخدم سلوك الحشرات للسخرية من المجتمع البشري. وفي مسرحية "سر ماكروبولس" 1922، كتب عن امرأة تخيل أنها تعيش إلى الأبد فوجدت الحياة كئيبة لاتطاق. وأشهر روايات تشابيك هي المسماة حرب السمندل 1936 وقد شاركه أخوه يوس في الكثير من مؤلفاته، ومع ذلك، فإن الفضل كان يرجع دائما لتشابيك وحده.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
الهامش
| قالب:بذرة مسرح |
