بوريس جودونوف (اوبرا)
مودست موسورگسكي |
---|
![]() |
![]() |
هذا الموضوع مبني على مقالة لابراهيم العريس بعنوان مقالة. |
هناك في عالم الأوبرا حال خاصة اسمها «حال بوريس غودونوف». وهناك دائماً، ما لا يقل عن ثلاث نسخ من هذه الأوبرا التي تعتبر الأشهر - وأيضاً الأكثر اثارة للجدل - في تاريخ الفن الغنائي الروسي. انها ابداع قومي من دون أدنى شك، وليس فقط لأنها تروي، من ناحية الموضوع، واحداً من الفصول الأكثر دموية وغرابة في التاريخ الروسي، وليس فقط لأنها مقتبسة من تلك المسرحية الرائعة التي كتبها الكسندر بوشكين، بل أيضاً لأنها العلامة الأساسية على تلك النهضة الموسيقية التي عرفتها روسيا، أواسط القرن التاسع عشر على يد «جماعة الخمسة» (المجددين في الموسيقى وكان على رأسهم موسورگسكي، صاحب اوبرا «بوريس غودنوف» هذه، ورمسكي/كورساكوف صاحب واحد من أشهر التعديلات عليها). ومع هذا، على رغم أن أوبرا «بوريس گودونوف» هي الأشهر والأكثر التصاقاً بتاريخ روسيا، فإن العمل الذي يعرفه الروس ويحبونه ويفتخرون به أمام العالم، ليس هو تماماً ذاك الذي وضعه موسورگسكي، بل الآخر، المختلف الى حد كبير، الذي اشتغل عليه رمسكي/كورساكوف بعد رحيل موسورگسكي. وفي بعض الأحيان هناك آخرون يفضلون نسخة ثالثة اشتغل عليها شوستاكوفيتش، وأتت أكثر تلاؤماً مع العصر الثوري - البلشفي - الذي انتجت في رحمه.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
تاريخ
تاريخ النشر
Year | Score | Editor | Publisher | Notes |
---|---|---|---|---|
1874 | Piano vocal score | Modest Mussorgsky | V. Bessel and Co., Saint Petersburg | Revised Version |
1896 | Full score | Nikolai Rimsky-Korsakov | V. Bessel and Co., Saint Petersburg | A drastically edited, re-orchestrated, and cut form of the 1874 vocal score |
1908 | Full score | Nikolai Rimsky-Korsakov | V. Bessel and Co., Saint Petersburg | A drastically edited and re-orchestrated form of the 1874 vocal score |
1928 | Piano vocal score | Pavel Lamm | Muzsektor, Moscow; Oxford University Press, London | A restoration of the composer's scores; a conflation of the Original and Revised Versions, but with notes identifying the sources |
Full score | Pavel Lamm and Boris Asafyev | Muzsektor, Moscow; Oxford University Press, London | A restoration of the composer's scores; a conflation of the Original and Revised Versions; limited edition of 200 copies | |
1963 | Full score | Dmitri Shostakovich | Muzgiz, Moscow | A new orchestration of Lamm's vocal score; a conflation of the Original and Revised Versions |
1975 | Full score | David Lloyd-Jones | Oxford University Press, London | A restoration of the composer's scores; a conflation of the Original and Revised Versions, but with notes identifying the sources |
Performance history
Note: Dates provided in this article for events taking place in Russia before 1918 are Old Style.
- Original interpreters
كل هذا جعل اسم موسورگسكي يرتبط دائماً بعمل لا يمكن اعتباره هو مسؤولاً عنه حقاً. ومع هذا، منذ أكثر من ثلثي القرن، وبعدما ضاعت مدوّنات نسخة موسورگسكي للأوبرا طويلاً، عثر عليها، وقدّمت في روعتها، لتدفع الى التساؤل عما جعل هذا العمل الأصيل يغيب طويلاً.
![](/w/images/thumb/7/7f/Eduard_Napravnik_2.jpg/230px-Eduard_Napravnik_2.jpg)
غير أن هذا ليس كل ما يتعلق بهذا العمل الموسيقي - المسرحي الفذ. هناك ما هو أسوأ، فلئن كانت أوبرا «بوريس غودونوف» والمسرحية التي كانت أصلاً لها، قد بنيتا دائماً انطلاقاً من التركيز على الندم الذي يصيب بوريس إثر قتله الأمير الفتى ديمتري (ابن ايفان الرهيب) لكي يحل في العرش محله. ولئن كان هذا الندم شكل بعداً اخلاقياً ظل الروس يفخرون به طويلاً، فإن الدراسات الحديثة أتت لتؤكد لنا أن بوريس الحقيقي، عاش وحكم ومات، من دون أن يشعر بأي ندم، ما يعني هشاشة كل الأساس الذي بنيت عليه هذه الحكاية. ولكن هل حقاً، يمكن هذا ان يدمّر عملاً في مستوى أو روعة «بوريس غودنوف»؟ أبداً... لأن الكشف التاريخي أتى ليؤكد قدرة العمل الفني على أن تكون له حياته، في استقلال تام عن حقيقة جذوره التاريخية. إذ، بعد كل شيء، ليس المهم أن يكون بوريس گودنوف الحقيقي قد ندم واستغفر. فالتاريخ ولّى وأشخاصه رحلوا. المهم أن «بوريس» الأوبرا قادر على هذا، ويمارسه، تحت ملامح مغنين كبار من طينة شاليابين وإيفان بيتروف، من المغنين الذين، إذ أبدعوا دائماً في تأدية الشخصية، أكسبوها حيوية وحقيقية تؤكدان سؤال ويليام جيمس الأساس: «ترى، ما الذي يجعل الفن يتخطى أصوله ويعيش فيما الأصول التاريخية التي بني عليها تموت؟».
إذاً، انطلاقاً من المسرحية التي كتبها بوشكين، متأثراً من ناحية بمسرحيات شكسبير التاريخية راغباً أن يضرب على منوالها، ومن ناحية ثانية بما رواه المؤرخ كارامازين من كتابه عن «تاريخ امبراطورية روسيا»، استقى موسورگسكي هذا الموضوع وقد سحره الندم الذي عاشه القيصر المغتصب. وهكذا، اشتغل ذلك الموسيقي المبدع، الذي كان شديد الاطلاع على الموسيقى الأوروبية، ولا سيما على أعمال فاغنر (خصوصاً «تريستان وايزولده» التي شاء أن يضاهيها في عمله هذا)، وبدّل من النظام التسلسلي للأحداث في المسرحية، إذ بعدما كانت تتألف من مقدمة (أحداث عام 1598) ومتن أساس (أحداث عام 1603) وخاتمة (أحداث عام 1604)، صارت تتألف من عشر لوحات متتالية ومتكاملة، تروي الأحداث، مركّزة على انعكاسها على الشخصيات الأساسية، ولا سيما على بوريس گودنوف الذي تبدأ الأوبرا به والشعب ينتظره ويطالب بأن يصير لروسيا قيصراً، بعد موت ايفان. وتتتابع الأحداث «المعروفة»، من وصول بوريس الى العرش، وظهور «گريگوري» (أي ديمتري المزيف المغروم بالبولونية ماري فيبشيك التي تدفعه الى تحويل «الهراطقة» الموسكوفيين من الأورثوذكسية الى الكاثوليكية)، ثم معركة البويار مع غريغوري وجنون هذا الأخير، وظهور الشبح لبوريس... الى آخر ما هناك من أحداث تاريخية تشكل متن العمل، تاركة التفسير - الخاطئ - لمحوّليه الى عمل فني.
![](/w/images/thumb/c/c0/Shishkov_-_Call_to_the_Throne.jpg/200px-Shishkov_-_Call_to_the_Throne.jpg)
Matvey Shishkov's design for the last scene of Pushkin's drama, "The House of Boris", was the substitute for this hybrid of the Novodevichiy and Coronation scenes.[4]
> عندما كتب موسورغسكي هذه الأوبرا، في عام 1868 كان بالكاد يقترب من الثلاثين من عمره، وهو انجزها في العام التالي وقدمها الى «المسرح الامبراطوري» في سانت - بطرسبرگ. لكن المسؤولين عن هذا المسرح رفضوها، وقد صدمهم ما فيها من جرأة سياسية وفنية، على السواء، ولكن صدمهم أكثر من هذا أن هنا ثمة أوبرا ليس فيها دور بطولة نسائي ولا حبكة غرامية ولا رقصة باليه. وبعد تردد، خيل الى موسورگسكي ان شيئاً من التعديل سيمكّن العمل من ان يلقى قبولاً، فأعاد صوغ الأوبرا مضيفاً اليها فصلاً كاملاً، سمي بـ «الفصل البولوني»، وأضاف خاتمة جديدة وقام ببعض التعديلات. أمام هذا، قبل المسؤولون تقديم العمل، فقدّم 26 مرة خلال سبع سنوات ثم... أُسدل الستار عليه. وظلت الأوبرا غائبة حتى وفاة صاحبها في عام 1881. وبعد ذلك بـ13 عاماً أتى رمسكي/كورساكوف (الذي يعرفه الذواقة العرب من خلال قصيدتيه السيمفونيتين «شهرزاد» و «عنترة») وأجرى في عمل صاحبه تعديلات قلبته رأساً على عقب (وسيقول كثيرون انه شوّه الموسيقى وتعاقب الفصول والألحان والايقاعات وصولاً الى تشويه التوزيع الأوركسترالي نفسه). وكان من نتيجة ذلك ان دمّرت تماماً تلك العلاقة التي كان موسورغسكي أبدع في بنائها بين اللغة الموسيقية والبعد السيكولوجي للشخصيات، في نزعة انطباعية واضحة. ومع هذا حازت نسخة رمسكي/كورساكوف شعبية وصارت هي المعتمدة الى درجة انه حين شاء دياغيليف، قبل اهتمامه بالباليهات الروسية، تقديم «بوريس غودنوف» الأصلية في أوبرا باريس عام 1908، من بطولة شاليابين، لم يوافقه احد على ذلك، لأن العازفين والمغنين والكومبارس كانوا لا يحفظون سوى ما أبدعه رمسكي/ كورساكوف.
غير ان هذا تبدّل منذ اعادة اكتشاف العمل الأصلي في عام 1928. ومع ذلك عادت السلطات السوفياتية وأصرت في عام 1939، على ابتكار صيغة جديدة، هي صيغة شوستاكوفيتش... غير ان هذه النسخة، على رغم اعتماد السلطات لها، لم تعش طويلاً، بل انبعثت نسخة موسورگسكي من رمادها أكثر وأكثر وصارت هي الحاضرة اليوم، معيدة الى هذا الفنان الأصيل اعتباره.
الإصدارات
Scene | Short name | Original Version 1869 | Revised Version 1872 |
---|---|---|---|
The Courtyard of the Novodevichiy Monastery | Novodevichy Scene | Part 1, scene 1 | Prologue, scene 1 |
A Square in the Moscow Kremlin | Coronation Scene | Part 1, scene 2 | Prologue, scene 2 |
A Cell in the Chudov Monastery | Cell Scene | Part 2, scene 1 | Act 1, scene 1 |
An Inn on the Lithuanian Border | Inn Scene | Part 2, scene 2 | Act 1, scene 2 |
The Tsar's Terem in the Moscow Kremlin | Kremlin Scene | Part 3 | Act 2 |
Marina's Boudoir in Sandomierz | Act 3, scene 1 | ||
The Garden of Mniszech's Castle in Sandomierz | Fountain Scene | Act 3, scene 2 | |
At the Cathedral of Vasiliy the Blessed | St. Basil's Scene | Part 4, scene 1 | |
The Faceted Palace in the Moscow Kremlin | Death Scene | Part 4, scene 2 | Act 4, scene 1 |
A Forest Glade near Kromï | Revolution Scene | Act 4, scene 2 |
![](/w/images/thumb/b/b1/The_Death_of_Boris_1874.jpg/400px-The_Death_of_Boris_1874.jpg)
Act | Scene | Character Focus |
---|---|---|
Prologue | Novodevichy | People |
Cathedral Square | Boris | |
Act 1 | Cell | Pretender |
Inn | ||
Act 2 | Terem | Boris |
Act 3 | Marina's Boudoir | Pretender |
Fountain | ||
Act 4 | Faceted Palace | Boris |
Near Kromï | People |
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
الأدوار
Role | Voice type | Premiere cast[5] Mariinsky Theatre, St Petersburg 27 January 1874 Conductor: Eduard Nápravník |
---|---|---|
Boris Godunov | bass or baritone | Ivan Melnikov |
Fyodor (or Feodor), his son | mezzo-soprano | Aleksandra Krutikova |
Kseniya (or Xenia), Boris' daughter | soprano | Wilhelmina Raab |
Kseniya's nurse | contralto | Olga Shryoder (Schröder) |
Prince Vasiliy Ivanovich Shuysky | tenor | Vasiliy Vasilyev, "Vasilyev II" |
Andrey Shchelkalov, Clerk of the Duma | baritone | Vladimir Sobolev |
Pimen, chronicler-hermit | bass | Vladimir Vasilyev, "Vasilyev I" |
The Pretender under the name Grigoriy (in training with Pimen) | tenor | Fyodor Komissarzhevsky |
Marina Mniszech, the daughter of the Sandomierz Voyevoda* | mezzo-soprano | Yuliya Platonova |
Rangoni, a covert Jesuit* | bass | Josef Paleček |
Varlaam, a vagabond | bass | Osip Petrov |
Misail, a vagabond | tenor | Pavel Dyuzhikov |
The Innkeeper | mezzo-soprano | Antonina Abarinova |
The yuródivïy | tenor | Pavel Bulakhov |
Nikitich, a police officer | bass | Mikhail Sariotti |
Mityukha, a peasant | bass | Lyadov |
The Boyar-in-Attendance | tenor | Sobolev |
The Boyar Khrushchov* | tenor | Matveyev |
Lawicki (or Lavitsky), Jesuit* | bass | Vladimir Vasilyev, "Vasilyev I" |
Czernikowski (or Chernikovsky), Jesuit* | bass | Sobolev |
Chorus, silent roles: Boyars, the Boyars' children, streltsï, bodyguards, policemen, Polish nobles, Sandomierz maidens, wandering minstrels, people of Moscow |
Historical basis of the plot
Boris Godunov
(1551–1605)Vasiliy Shuysky
(1552–1612)The Pretender
(c.1582–1606)Marina Mniszech
(1588–1614)
Part 1 / Prologue
Part 2 / Act 1
![](/w/images/thumb/a/ab/Ivan_Biblibin_241.jpg/300px-Ivan_Biblibin_241.jpg)
Part 3 / Act 2
Act 3 (Polish act)
Part 4 / Act 4
Critical reception
César Cui
(1835–1918)Mily Balakirev
(1837–1910)Pyotr Tchaikovsky
(1840–1893)Nikolai Rimsky-Korsakov
(1844–1908)
Performance practice
![](/w/images/thumb/5/50/Maryinsky_Theater_in_1900s.jpg/300px-Maryinsky_Theater_in_1900s.jpg)
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Versions by other hands
![](/w/images/thumb/8/8b/Walentin_Alexandrowitsch_Serow_004.jpg/250px-Walentin_Alexandrowitsch_Serow_004.jpg)
Dmitri Shostakovich 1940
Recordings
Year | Cast (Boris, Pretender, Marina) |
Conductor, Opera House and/or Orchestra |
Version | Label[6] |
---|---|---|---|---|
1948 | Mark Reizen, Georgy Nelepp, Mariya Maksakova |
Nikolai Golovanov, Bolshoi Theatre Chorus and Orchestra |
Rimsky-Korsakov 1908 | CD: Aquarius Cat: AQVR 1772 |
1949 | Alexander Pirogov, George Nelepp, Mariya Maksakova |
Nikolai Golovanov, Bolshoi Theatre Chorus and Orchestra |
Rimsky-Korsakov 1908 | CD: Opera d'Oro Cat: OPD 1363 |
1952 | Boris Christoff, Nicolai Gedda, Eugenia Zareska |
Issay Dobrowen, Orchestre National de la Radiodiffusion Française |
Rimsky-Korsakov 1908 | CD: Brilliant Classics Opera Collection Cat: 93926 |
1954 | Miroslav Čangalović, Miro Branjnik, Melanie Bugarinovich |
Kreshimir Baranovich, Belgrade National Opera Orchestra |
Rimsky-Korsakov 1908 | 33rpm LP: London Cat: XLLA 31 |
1954 | Alexander Pirogov, George Nelepp, Larisa Avdeyeva |
Vassili Nebolsin, Bolshoi Theatre Chorus and Orchestra |
Rimsky-Korsakov 1908 | DVD Video: Video Artists International Cat: VAI 4253 |
1962 | Boris Christoff, Dimiter Uzunov, Evelyn Lear |
André Cluytens, Orchestre de la Societe des Concerts du Conservatoire |
Rimsky-Korsakov 1908 | CD: EMI Cat: 5 67877-2 |
1962 | Ivan Petrov, Vladimir Ivanovsky, Irina Arkhipova |
Alexander Melik-Pashayev, Bolshoi Theatre Chorus and Orchestra |
Rimsky-Korsakov 1908 | CD: Melodiya Cat: MEL CD 10 00764 |
1963 | George London, Vladimir Ivanovsky, Irina Arkhipova |
Alexander Melik-Pashayev, Bolshoi Theatre Chorus and Orchestra |
Rimsky-Korsakov 1908 | CD: Sony Cat: SM3K 52571 |
1967 | Miroslav Čangalović, Ljubomir Bodurov, Breda Kalef |
Dushan Miladinovic, Belgrade Opera Chorus and Orchestra |
Shostakovich 1940 | CD: Arkadia Cat: MP 492.3 |
1970 | Nicolai Ghiaurov, Ludovic Spiess, Galina Vishnevskaya |
Herbert von Karajan, Wiener Philharmoniker |
Rimsky-Korsakov 1908 | CD: Decca Cat: 000747902 |
1973 | Nikolai Ghiuselev, Dimiter Damiano, Alexandrina Milcheva |
Assen Naidenov, Sofia National Opera Chorus and Orchestra |
Rimsky-Korsakov 1908 | CD: Fidelio Cat: D 1824-26 |
1976 | Martti Talvela, Nicolai Gedda, Bozena Kinasz |
Jerzy Semkow, Polish Radio National Symphony Orchestra, Polish Radio Chorus of Kraków |
Mussorgsky 1872 | CD: EMI Cat: 5 09178 |
1978 | Yevgeniy Nesterenko, Vladislav Piavko, Irina Arkhipova |
Boris Khaykin, Bolshoi Theatre Chorus and Orchestra |
Rimsky-Korsakov 1908 | DVD: Via Classic Cat: 5 99278-9 |
1983 | Aleksandr Vedernikov, Piavko, Irina Arkhipova |
Vladimir Fedoseyev, USSR State Radio and Television Symphony Orchestra and Chorus |
Mussorgsky 1872 | CD: Philips Cat: 412 281-2 |
1985 | Yevgeny Nesterenko, Vladimir Atlantov, Elena Obraztsova |
Mark Ermler, Bolshoi Theatre Chorus and Orchestra |
Rimsky-Korsakov 1908 | CD: Regis Records Cat: RRC 3006 |
1986 | Aage Haugland, Stig Fogh Andersen, ?? |
Dmitri Kitaienko, Danish Radio Symphony Orchestra and Choir |
Mussorgsky 1872 | CD: Kontrapunkt Cat: 32036-32037 |
1986 | Nicolai Ghiaurov, Michail Svetlev, Stefka Mineva |
Emil Tchakarov, Sofia Festival Orchestra, Sofia National Opera Chorus |
Mussorgsky 1872 | CD: Sony Cat: S3K 45763 |
1987 | Yevgeniy Nesterenko, Vladislav Piavko, Tamara Sinyavskaya |
Alexander Lazarev, Bolshoi Theatre Chorus and Orchestra |
Rimsky-Korsakov 1908 | DVD: 6991811 Cat: 6991811 |
1987 | Ruggero Raimondi, Vyacheslav Polozov, Galina Vishnevskaya |
Mstislav Rostropovich, National Symphony Orchestra, The Choral Arts Society of Washington and Oratorio Society of Washington, D.C. |
Mussorgsky 1872 | Audio: ERATO Cat: 2292-45418-2 |
1990 | Robert Lloyd, Alexei Steblianko, Olga Borodina |
Valery Gergiev, Kirov Opera Chorus and Orchestra |
Mussorgsky 1872 | DVD: Philips Cat: 075 089-9 |
1993 | Anatoly Kotscherga, Sergej Larin, Marjana Lipovšek |
Claudio Abbado, Berliner Philharmoniker, Slovak Philharmonic Chorus, Rundfunkchor Berlin |
Mussorgsky 1872 | CD: Sony «Classical» Cat: S3K 58977 |
1997 | Nikolai Putilin, Viktor Lutsyuk, ?? |
Valery Gergiev, Kirov Opera Chorus and Orchestra |
Mussorgsky 1869 | Audio: Philips Cat: 462 230-2 |
1997 | Vladimir Vaneev, Vladimir Galusin, Olga Borodina |
Valery Gergiev, Kirov Opera Chorus and Orchestra |
Mussorgsky 1872 | Audio: Philips Cat: 462 230-2 |
Related works
- Antonín Dvořák: Opera, Dimitrij (1882)
- Sergei Prokofiev: Incidental music, Boris Godunov (1936)
المصادر
- Notes
- Sources
- Abraham, G., Essays on Russian and East European Music, Oxford: Clarendon Press, 1985
- Brown, D. Abraham, G., "Mikhail Glinka" and "Modest Musorgsky" in The New Grove: Russian Masters 1, New York: W. W. Norton & Co. (1986)
- Calvocoressi, M.D., Abraham, G., Mussorgsky, 'Master Musicians' Series, London: J.M.Dent & Sons, Ltd., 1974
- Calvocoressi, M.D., Modest Mussorgsky: His Life and Works, London: Rockliff, 1956
- Emerson, C., Mussorgsky's Libretti on Historical Themes: From the Two Borises to Khovanshchina, in Reading Opera, eds. Groos, A. & Parker, R., Princeton: Princeton University Press, 1988
- Emerson, C., and Oldani, R. W., Modest Musorgsky and Boris Godunov: Myths, Realities, Reconsiderations, Cambridge: Cambridge University Press, 1994
- Lloyd-Jones, D., Boris Godunov: The Facts and the Problems, Oxford University Press, 1975 (reprinted in the notes to Philips CD 412 281-2)
- Lloyd-Jones, D., Interview: A Discussion with David Lloyd-Jones on The Sir Arnold Bax Website, 2002 (Accessed March 1, 2009)
- Maes, Francis, tr. Arnold J. Pomerans and Erica Pomerans, A History of Russian Music: From Kamarinskaya to Babi Yar (Berkeley, Los Angeles and London: University of California Press, 2002). ISBN 0-520-21815-9.
- Metropolitan Opera Archives (Accessed March 9, 2011)
- Musorgskiy, M., M. P. Musorgskiy: Letters, 2nd edition, Gordeyeva, Ye. (editor), Moscow: Muzïka (Music, publisher), 1984 [Мусоргский, М., М. П. Мусоргский: Письма, Гордеева, Е., Москва: Музыка, 1984]
- Musorgskiy, M., Literary Legacy (Literaturnoye naslediye), Orlova, A., Pekelis, M. (editors), Moscow: Muzïka (Music, publisher), 1971 [Мусоргский, М., Литературное наследие, Орлова, А., Пекелис, М., Москва: Музыка, 1971]
- Mussorgsky, M., Boris Godunov (vocal score), edited by Pavel Lamm, London: Oxford University Press
- Oldani, R. W. (article), Sadie, S. (editor), The New Grove Dictionary of Music and Musicians, London: Macmillan Publishers Ltd., 2001, 2002
- Oldani, R. W., John, N., Fay, L. E., de Jonge, A., Osborne, N., Opera Guide 11: Boris Godunov, London: John Calder, Ltd., 1982
- Opera Discography at http://www.operadis-opera-discography.org.uk (Accessed January 2, 2010)
- Orlova, A., Musorgsky Remembered, translated by Zaytzeff, V., and Morrison, F., Bloomington and Indianopolis: Indiana University Press, 1991
- Pruzhansky, A., Dictionary of Native Singers 1750-1917 [Пружанский, А. М., Отечественные певцы. 1750–1917: Словарь] (In Russian, accessed August, 2011)
- Rimsky-Korsakov, N., Chronicle of My Musical Life, translated by Joffe, J. A., New York: Knopf, 1923
- Shirinyan, R. (author), Kondakhchan, K. (editor), M. P. Musorgskiy, Moscow: Muzïka (Music, publisher), 1989 [Ширинян, Р., Кондахчан, К., М. П. Мусоргский, Москва: Музыка, 1989]
- Taruskin, R., Musorgsky: Eight Essays and an Epilogue, New Jersey: Princeton University Press, 1993
- Taruskin, R., Russian Originals De- and Re-edited, CD Review, New York Times, 1999 (Accessed February 21, 2009)
- Tchaikovsky, P., Piotr Ilyich Tchaikovsky: Letters to his Family, an Autobiography, translated by G. von Meck, New York: Stein and Day, 1982
- Volkov, S., Testimony: The Memoirs of Dmitry Shostakovich, translated by Bouis, Antonina W., New York: Harper & Row, 1979
وصلات خارجية
- Libretto
- English translation of Boris Godunov from Archive.org
- Russian libretto in HTML
- Russian libretto in zip file for Word
- Other
- Boris Godunov: Free scores at the International Music Score Library Project.
- Upcoming performances of Boris Godunov from Operabase.com