يوهان كريستوف گوتشد

يوهان كريستوف گوتشد Johann Christoph Gottsched
يوهان كريستوف گوتشد
وُلِدَ	(1700-02-02)2 فبراير 1700 يوديتن، پروسيا
توفي	12 ديسمبر 1766(1766-12-12) (aged 66) لايپزيگ، ألمانيا

يوهان كريستوف گوتشد Johann Christoph Gottsched مصلح وناقد ومنظّر مسرحي ومترجم ألماني. ولد في بلدة يوديتّنكيرشِن Judittenkirchen قرب كونيگزبرگ Königsberg وتوفي في لايپزيگ، وكان والده واعظاً كنسياً. يعد گوتشد أهم كاتب في عصر التنوير Aufklärug الألماني قبل لِسينگ، فقد كان سيد الساحة الأدبية في المنطقة الناطقة بالألمانية ما بين 1730-1740، كما أصدر أعمال الفيلسوف لايبنيتس Leibniz عام 1744، ومسرحيات زوجته لويزه گوتشد Luise Gottsched عام 1763، وهي مسرحيات اجتماعية ناقدة ذات طابع كوميدي كان لها كبير الأثر في تطوير الحركة المسرحية وفي تعرية النفاق الديني والاجتماعي في تلك المرحلة. كما ترجم أعمال عدد من أدباء التنوير الفرنسي وفلاسفته من مثل فونتِنيل Fontenelle وراسين Racine وبيل Bayle وإلڤيتيوس Helvetius إلى جانب الإغريقيين لقيانوس السمسياطي Lukianos وتالِس Thales، مما سرّع في إنضاج الفكر التنويري في ألمانيا وفي نهوض البرجوازية قوة فاعلة.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

 حياته

بدأ منذ عام 1714 بدراسة اللاهوت في كونيگزبرگ، ثم تحول إلى اللغات والفلسفة، وحصل على درجة الماجستير عام 1723، ليهرب من فوره إلى لايبزيگ من وجه ضباط التجنيد حتى عام 1724، حين حصل على العفو وبدأ يلقي في الجامعة محاضرات خاصة في الفلسفة والأدب. ولكونه غير مقيد بعلاقات وظيفةٍ رسمية ويمثل شريحة المثقفين البرجوازيين الشباب فقد دعم بين 1725 ونهاية الثلاثينيات مشروعات ثقافية تلبي حاجات القراء وطموحاتهم، مما بوّأه مكانة متميزة في ألمانيا بأسرها في سنوات قليلة؛ فصار في عام 1727 رئيس «جمعية أصدقاء الآداب التيوتونية» (أي الجرمانية) Societas Philoteutonica- Poetica التي حوّلها حسب نموذج الأكاديمية الفرنسية إلى «الجمعية الألمانية» Deutsche Gesellschaft. كما أصدر في الوقت نفسه المجلتين الأخلاقيتين الأسبوعيتين «اللائمات الحكيمات» Die vernünftigen Tadlerinnen بين (1725-1726) و«الرجل المستقيم» Der Biedermann بين (1727-1729)، وبدأ منذ عام 1726 بحركة إصلاح المسرح الألماني بهدف تربية البرجوازية وتنويرها، بالتعاون مع الفرقة المسرحية التي تديرها الممثلة الشهيرة آنئذ كارولينا نوي‌بر Karolina Neuber. وكان من أوائل أهدافه إبعاد شخصية المهرج الشعبي هانس ڤورست Hans Wurst عن خشبات المسارح، وهو ما أخذه عليه لسنگ لاحقاً بعَدِّه المهرج الشعبي لسان حال الشعب الناقد الساخر. وفي عام 1730 صار گوتشد أستاذاً فوق العادة في جامعة لايپزيگ، وبعد أربع سنوات صار أستاذاً بكرسي للدراسات الأدبية، وتبوأ منصب رئاسة الجامعة خمس مرات في حياته.

 الأعمال

Gedichte

أنجز جوتشد الركائز الأساسية لجماليات المرحلة المبكرة من حركة عصر التنوير الألماني، وذلك بوضعه الوظيفة التربوية للفن في أول مهمات الحركة، وبتوجيهه الأدب والمسرح معاً لتحقيق هذه المهمة. وركز اهتمامه في المقام الأول على تطوير الدراما الألمانية التي رأى وظيفتها في تربية المواطن وتعليمه عقلانياً. ولكي يواجه الفوضى السائدة في ميدان المسرح عامة، ولاسيما على صعيد العروض (الكرنڤالات) المسرحية الموسمية الرسمية، أوجد أدباً مسرحياً ألمانياً جديداً موازياً لمثاله الفرنسي الكلاسيكي ليليق بالمواطن الألماني. فقدم مع فرقة كارولينا نويبر عروضاً تتقيد بقانون الوحدات الثلاث (الموضوع والزمان والمكان) حرفياً، مقتدياً بجماليات مسرحيات كورنـِيْ وراسين المستمدة من أرسطو في كتابه «فن الشعر»، ومن معاصرهما بوالو Boileau الذي وضع القواعد الجمالية لمسرح البلاط الفرنسي في القرن السابع عشر. وبذلك أوجد گوتشد الأرضية الملائمة لولادة الدراما الكلاسيكية الألمانية في القرن الثامن عشر، التي بنى عليها لسينگ لاحقاً مسرحه البرجوازي على صعيد المأساة والملهاة، مخلّصاً جهود گوتشد من شوائبها البلاطية كافة، ومن أحادية توجهها، وذلك باستلهام المسرح الإنگليزي الإليزابثي المتحرر من القيود والقواعد الكلاسيكية. ومن المنطلق نفسه جهد گوتشد ليُحِل الملهاة الراقية الناقدة محل التهريج الشعبي المبتذل، بهدف أن تكون الملهاة أيضاً تربوية بغرض الإصلاح والتهذيب. وقد صاغ گوتشد أسس حركته الإصلاحية في كتابه الشهير «محاولة لإيجاد فن أدبي نقدي للألمان» Versuch einer kritischen Dichtkunst vor die Deutschen عام (1730).

وإلى جانب ذلك اختار گوتشد وترجم مجموعة من المسرحيات الفرنسية التي عدّها قدوة للمسرح الألماني القومي الجديد، ونشرها تحت عنوان «نماذج للمسرح الألماني مختارة حسب قواعد قدامى اليونانيين والرومان» Die deutsche Schaubuhne, nach den Regeln der alten Griechen und Romern eingerichtet في ستة مجلدات بين (1741-1745).

أما مسرحيته الوحيدة «كاتو محتضراً» Der sterbende Cato عام (1732) فكانت أول مأساة ألمانية حسب الأصول الأرسطية، قدمها لتكون نموذجاً يُقتدى به من قبل الكتاب الشباب، وتقع أحداثها المتشابكة في روما في عهد يوليوس قيصر. إلاّ أن مثلب إصلاح گوتشد يكمن في إصراره على فصل الأنواع المسرحية حسب التراتبية الطبقية، فالمأساة للملوك والأشراف، والملهاة لسائر شرائح الشعب، مما حدّ من دوام تأثير آرائه في البرجوازية الصاعدة. إلاّ أن جهود گوتشد لم تقتصر على المـسرح والأدب، بل امتدت إلى اللغة، ففي كتابه «التأسـيس لـفن لغـوي ألماني» Grundlegung einer deutschen Sprachkunst عـام (1748) دعا إلى توحيد اللغة الفصحى في أنحاء ألمانيا كافة.

Gottsched's chief work was his Versuch einer kritischen Dichtkunst für die Deutschen (1730), the first systematic treatise in German on the art of poetry from the standpoint of Boileau. His Ausführliche Redekunst (1728) and his Grundlegung einer deutschen Sprachkunst (1748) were of importance for the development of German style and the purification of the language. He wrote several plays, of which Der sterbende Cato (1732), an adaptation of Joseph Addison's tragedy and a French play on the same theme, was long popular on the stage. His Deutsche Schaubühne (6 volumes, 1740–1745) contained mainly translations from the French, but also some works written by himself, his wife, and others. With this, he provided the German stage with a classical repertory. His bibliography of the German drama, Nötiger Vorrat zur Geschichte der deutschen dramatischen Dichtkunst (1757–1765), intended to contain an account of all previous German plays, though not complete is still valuable. He was also the editor of several journals devoted to literary criticism.

Gottsched wrote the texts of two secular cantatas by Johann Sebastian Bach: Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl (BWV 198) and Willkommen! Ihr herrschenden Götter der Erden (BWV Anh. 13, music lost).

 العائلة

Die Gottschedin, his first wife, Luise Adelgunde Victorie Gottsched (born Kulmus) in an oil portrait by Elias Gottlob Haußmann c.1750

His first wife, Luise Kulmus, was also a prominent author. She died in 1762. After a three-year mourning period, in 1765 in Camburg, Saale, Gottsched married his 19-year-old second wife, Ernestine Susanne Katharina Neunes (1746–1811).

 وصلات خارجية

• Works by or about يوهان كريستوف گوتشد at Internet Archive
• Gottsched, Johann Christoph (1903). Biedermann. 1. Berlin: Gottsched-Verlag.
• Gottsched, Johann Christoph (1903). Biedermann. 2. Berlin: Gottsched-Verlag.
• Gottsched, Johann Christoph (1906). Gedichte. Berlin: Gottsched-Verlag.
• Gottsched, Johann Christoph (1905). Gesammelte Reden. Berlin: Gottsched-Verlag.